文/桂涛

编辑/胡艳芬

　　盛夏，田家青先生发来邀请，邀我参观一场名为“世好妍华，我耽拙朴”的小型展览。为人为学一向低调的他颇神秘地补了一句：“其间有个有意思的活动。”

　　田家青是文物专家王世襄先生惟一的入室弟子，两人情同父子，一个醉心清代家具的厚重繁复，一个痴迷明式家具的简远疏朗，都精于鉴赏、执着求真。说来也妙，师徒二人的专著不仅双双捧回国家图书奖，连手稿也并肩入藏国家图书馆，这师生缘在学界怕是绝无仅有。

　　这场展览展出王世襄的旧藏和与他密切相关的各类器物，展现出老一代学者藏家的格调品位与精神境界，也展现出王世襄和田家青的师生情谊。

　　王世襄是公认的“玩家”，琴棋书画、鸽子蟋蟀、家具漆器，无不涉猎，却非流连于物之表象，而是“研物立志”“玩物成家”，《明式家具珍赏》《北京鸽哨》《竹刻》《说葫芦》《蟋蟀谱集成》等著作，篇篇传世，件件精深。

　　展品中，有王世襄收藏的紫漆鸽哨和范制葫芦，有他从旧书店、古玩市场淘来的古琴、家具花板，还有那只他钟爱的明万历描金紫漆大箱，箱背上似乎还留着王老的掌温——当年他从北京广渠门购得此箱，搭上三轮车，“绳索固定……在车后推搡，快步进入崇文门，不久抵家。”这段回忆文字，如今读来仍生动如画。

　　展品不多，却处处见匠心，田家青说“每件都求真、求精”。他为观众讲述展品背后一段段友情与学问：

　　那本《髹（xiū）饰录解说》原为王世襄赠予古建学者朱启钤的珍本，内有一封信札，后信札遭人偷换为伪品，与书籍一并流入市场。田家青购得此书，一眼识破信札为赝品，王老得知后欣然提笔重书，补上遗珠。

　　那张十字形的桌案是当年田家青“突发奇想”，为小书房量身打造的，他自觉巧思太过，本以为王老会斥之为“抖机灵、瞎胡闹”，没想到王世襄却颇为赞赏，笑言此案置于四方屋内，恰是个“田”字，田家青正是在“试验田”中穿梭劳作，言语轻巧却寄望深长。

　　展览特别设置竹编、鋄（jiǎn）金银（将金银丝或金银片镶嵌于铁器上）、莳绘（描金漆器）三部分，展品都是田家青从世界各地搜罗而来。他说王世襄曾嘱他多研究这三门技艺，如今总算有了一份“交得出手的作业”。

　　展品中，还有田家青用锯条绘制的水墨画和他设计的鸟翼形音响架，传统手工也展现出创新与灵动。

　　至于那“有意思的活动”，竟是身为音乐发烧友的田家青邀来朋友，搬来效果绝佳的音响设备，于展厅中播放音乐。《莫斯科郊外的晚上》《寂静之声》《What a Wonderful World》……乐声洒在王世襄旧藏的大椅长案、手稿书信之上，器物与音乐、记忆与情感交织，织就一场关乎致敬、传承与创新的“沉浸式”纪念，别具一格。

　　展厅中有一张王世襄和田家青共同设计、长近3米的花梨木独板大画案，鲸背象足，气势如山。案上铭文赫然：“世好妍华，我耽拙朴”。

　　这既是王世襄一生所好，亦道出了田家青为学为人之志。在“妍”与“朴”之间，师徒二人以器物为笔，岁月为纸，书写出一段关于美、情义与信念的传承。